Ciò che rende un libro "giusto" per il filmvs. Tv?

Che cosa rende un libro attraente per l'adattamento dei produttori di film o TV? Come si può dire se un libro è degno di schermo?

Holly Frederick, agente cinematografico e televisivo per l'agenzia letteraria di Curtis Brown Ltd., divulga ciò che rende un libro buono per la serie televisiva rispetto a un film - e quali appelli a un grande studio contro una produzione indipendente.

Holly, quando parliamo dell'interesse del produttore nell'adattamento dello schermo, quanto conta il concetto di un libro rispetto allo sviluppo del personaggio?

Dipende dal fatto che stiamo parlando di un grande schermo o di un piccolo schermo - cioè diritti di film o diritti televisivi.

Il personaggio è veramente importante, in realtà, in TV, perché ci sono così tante fantastiche serie televisive che sono ancorate a personaggi veramente fantastici. Da Julianna Margulies a La buona moglie a Don Draper in Mad Men.

Penso che il concetto - concetto alto - conta il più delle caratteristiche. Ma guardo alcuni dei film che stanno uscendo dai monolocali e, in realtà, sono alti concetti più importanti del personaggio.

Quando dico funzionalità, intendo film da studio e film che sono film di bilancio più grande che hanno dietro di essi gli studi, in sostanza. Il personaggio, infine, continua a occuparsi di un film indipendente.

Come nel dramma familiare che si è visto in anteprima al BookCon inaugurale, Questo è dove ti lascio? O Giocattoli d'argento di verniciatura?

Sì. Penso anche che entrambi questi libri siano molto amati e che i progetti sono dotati di pedigree allegati perché gli autori [Jonathan Tropper e Michael Quick, rispettivamente] sono scrittori ben ammirati.

Questi sono buoni esempi della mia sensazione generale che i libri siano i migliori "esche" che si può sperare per attirare davvero calibro di scrittore, regista e attori. E così un libro veramente buono è un'esca per un sacco di gente - per forza di un libro puoi attrarre un grande talento per lavorare al suo adattamento.

Penso che in entrambi i casi sono stati libri popolari da autori e materiale di successo che gli sceneggiatori e gli amministratori [e gli attori] pensano: "Questo sembra una specie di sfida, un po 'interessante. Penso che vorrei lavorare su di esso.

Anche importante che so nel caso di Silver Linings Playbook che ci sono voluti produttori veramente intelligenti e veramente forti, capaci di "portare i gatti", per così dire, trovare il giusto scrittore e trovare il giusto direttore e trovare il finanziatore e trovare gli attori.

Grandi libri, produttori forti, talenti intelligenti - è così che questi progetti si uniscono.

Puoi parlare con il film rispetto al clima televisivo per le vendite dei diritti di libri?

Sto vendendo molto alla TV adesso. Ci sono così tanti nuovi distributori e così tanti nuovi canali - ei canali forse sono in grado di comprendere un po 'di più il proprio pubblico e di sartorializzare il prodotto che fanno - Odio riferirmi a uno spettacolo televisivo basato su un libro come "prodotto", ma sappi che ciò che intendo.

C'è più acquirenti televisivi, ed è un mondo creativo e creativo adesso. E non ci sono regole. Prendi ad esempio lo spettacolo The Knick - è veramente, davvero fantastico, ma non ho potuto immaginare che questo progetto finisse come un film da spettacolo. Non so quale studio farebbe un film su un medico del diciannovesimo secolo in un campo molto sperimentale.

Perché è questo?

I film di proiezione sono più costosi da fare, sono più costosi da pubblicizzare, sono più costosi da distribuire. È un rischio molto più grande per finanziare un film di spettacolo che finanziare uno spettacolo televisivo. E più alto è il rischio, più sicuri gli studios vogliono scommettere - ed è per questo che hai i sequel, ed è per questo che hai film che si basano su proprietà intellettuali esistenti - DC Comics o Mattel Toys. Questa è la scommessa più sicura per gli studi.

E la televisione è più aperta a diverse idee?

Il televisore sembra essere davvero ricettivo ai libri in generale adesso e ai mondi interessanti - sia il mondo di Il gioco dei troni o il mondo di Il cavaliere o - nel caso di una proprietà di Curtis Brown - il mondo di Red Moon di Ben Percy, che è adesso un thriller licantropo a Fox.

Forse non dovrei dirlo così, ma tipo di lupi mannari - un mondo che guadagna i licantropi contro persone che non sono infettate da sangue di Lycan . Un altro progetto che abbiamo in sviluppo è il Gateway

dello scrittore di fantascienza Frederick Pohl. Ha scritto molti e molti romanzi - è passato un anno e mezzo fa - ma questo era uno dei suoi gioielli di corona. Gateway riguarda il viaggio inter-planetario e l'esplorazione. È una specie di sci-fi classico, ma la TV è molto aperta a quella ora, penso perché non è più costosa da fare. Lo sci-fi era uno di quei generi che dovevano andare in uno studio perché era un genere costoso da filmare, ma ora, con i progressi fatti. I procedural sono anche popolari - ho una grande serie di libri di Joy Castro che sono stati creati con alcuni produttori e Lionsgate che presenta un giornalista di criminalità nato a Cuba che vive a New Orleans. E c'è un buon esempio di dove un grande personaggio aiuta a vendere la proprietà - il protagonista è nervoso, profondamente intelligente e profondamente difettoso allo stesso tempo. Quelle specie di libri penso troveranno sempre acquirenti televisivi interessati. Per quanto riguarda il concetto ei personaggi del libro "esca", ovviamente, ci sono anche delle tendenze - si può parlare di come le tendenze del mercato influenzino la vendita?

Leggete l'idea di Holly Frederick su come le tendenze del mercato del cinema e della televisione influenzino le vendite dei diritti e ne imparino di più:

Vendere i diritti di un libro a un produttore - cosa aiuta la vendita.

Che autore dovrebbe sapere sulla loro vendita di film o di diritti TV?

• Le basi di come vengono venduti i diritti di film e TV di un libro.
• Leggi più approfondimenti sul paesaggio per l'editoria dei libri per bambini, giovani adulti e pubblicazioni generali e consigli utili su come agire un agente letterario in queste interviste aggiuntive degli agenti di Curtis Brown Ltd.
• Holly Frederick, agente cinematografico e televisivo per l'agenzia letteraria di Curtis Brown Ltd. a New York, ha iniziato la sua carriera presso l'agenzia letteraria Susan Schulman. Per molti anni è stata dirigente di sviluppo per il regista candidato all'Oscar, Alan J. Pakula. Ha frequentato Barnard College e la USC School of Cinematic Arts.